惠英红人生经历坎坷

惠英红与陈家乐

羊城晚报记者 胡广欣 实习生 刘韵 摄影 周巍

说到惠英红，很多人的第一反应是当年那个叱咤风云的“打女”。她年少凭武打片成名，是香港电影金像奖的首位影后；随后又成功转型为演技派，50岁时，凭借《心魔》中一个控制狂母亲角色收获第二座金像奖影后奖座。但她的人生充满坎坷，小时候家里穷，有过一段睡大街、乞讨为生的生活；在事业达到最顶峰时又患上严重的抑郁症；患病期间，母亲被确诊为老年痴呆症患者……

不过，惠英红就好像她演过的那些刚烈的侠女一样，尽管命运虐她千百遍，但她永远不会低头。由惠英红主演的电影《幸运是我》将在8月26日全国上映，在这部电影里，她以母亲为原型，扮演一位年届七旬的老年痴呆症患者。近日，惠英红接受了羊城晚报记者的专访，她坦言拍这部电影是为了治愈自己，也向记者分享了入行多年的心路历程。

A ［关键词：邵氏］

一边当主角，一边跑龙套

在邵氏电影公司，惠英红踏出了演艺道路的第一步。她的第一部作品是张彻导演的《射雕英雄传》，出演第二女主角穆念慈。凭借姣好的容貌和出色的功夫，惠英红很快成了邵氏导演的爱将。当年，张彻、李翰祥、刘家良都特别喜欢用她当女主角，惠英红更成为张彻唯一一个干女儿。采访中，惠英红跟记者分享了她与三位伯乐的小趣事。

羊城晚报：你入行第一部戏是张彻的《射雕英雄传》，是如何被他发掘的？

惠英红：当时我在全香港最大的中式夜总会——美丽华夜总会里跳中国舞。有一天，张彻的副导演午马走过来说：“张彻导演在外面吃饭，想找几个女生去试镜《射雕英雄传》梅超风的角色。”我跟着师姐就去了。试镜之后，张彻导演指着我说：“这个女生挺漂亮、挺可爱，做不了梅超风，但是穆念慈这个角色还没有人选，不如让她演穆念慈。”后来，我师姐成了梅超风，我就演了穆念慈。那时候，妈妈还不肯让我签约邵氏。因为每个月500元的工资，比当舞女的时候少很多。

穆念慈有一场比武招亲的戏，我在试镜的时候表演了双刀。邵氏的很多导演都看过这个片段，张彻导演跟他们说：“如果你需要能打的女生，就用这个人啦。”

羊城晚报：你也演过很多李翰祥的戏，可以说说第一次见面的场面吗？

惠英红：李翰祥看了我在《射雕英雄传》里耍双刀的表演之后觉得“这个人挺好看的”，让我去演《红楼梦》里的丫鬟麝月。第一次见李翰祥，我也天不怕地不怕。之前报纸登了《红楼梦》招演员的广告，我当时那么穷，也花钱拍了一张照片、寄了一封信给他，却没有收到回复。后来发现《红楼梦》的演员都不是招募回来的，所以见到李翰祥，我就直接对他说：“导演你骗我，你知道那几块钱对我来说有多重要吗？”我不是故意引起他的注意，而是真觉得他浪费了我几块钱，但我的这段话给他留下很深刻的印象。拍完《红楼梦》之后，他觉得我做得很好，从此以后，我成了他专用女演员，拍了六七部他的戏，我都是主角。

羊城晚报：你凭借刘家良的《长辈》当上了金像奖影后，跟他之间发生过什么趣事？

惠英红：刘家良也看过我耍双刀的影片，但是他没用我。直到有一次我在他的电影《烂头何》里跑龙套，他才注意到我。我演一群妓女中的一个，妓女头头就是女主角。有一场戏讲的是女主角要保护王爷，但演女主角的演员其实不会功夫，只拍了一个镜头就不干了，吃完饭回来，人不见了，剩下一个头套。导演很生气，就说：“快点给我再找一个女主角，那个耍双刀的女生，让她来！”直到我穿上女主角的衣服，他才看了我的脸，说：“挺好看的，不过你会不会打？”我说：“OK。”拍完那部戏之后，我又变成了他的专用演员。

说起来也好笑，我当时在邵氏，不时会在这部戏里当主角，那部戏又变成跑龙套，《烂头何》里更是又当主角又当龙套。但当时签的是月薪，无论拍多少戏，都是拿一样的工资。

接下《幸运是我》，惠英红形容这是一个治愈自己的过程：“我就是想做一些事情让自己心里舒服一点。这部片子不能实际帮到我妈妈，也不是伟大到能让其他人能得到什么益处。但做了一些东西，心里会舒服一点。”在很长一段时间里，惠英红没有发现妈妈已经患病，因为当时她自己也受到抑郁症的折磨：“在这十年里，我跟妈妈有很多时候都是互相伤害的。我有抑郁症，那段时间我顾不上什么；妈妈是老年痴呆症中期，大家都有病的时候，会说出很多互相伤害的话。我妈妈也知道我有问题，她清醒的时候会尽量照顾我。”惠英红透露，她把自己跟妈妈的相处点点滴滴融入电影里，造就了“芬姨”这个有血有肉的角色。

B ［关键词：打女］

对这个身份，我又爱又恨

惠英红曾经是华语影坛难得一见的“打女”。1981年，她凭借刘家良导演的《长辈》荣登香港电影金像奖首位影后之位，更是迄今为止唯一一位凭借武打片获得金像奖影后殊荣的人。她坦言，“打女”身份给她带来了更多名利，也抹杀了很多可能性。后来，香港影坛武打片风光不再，年届40的她也不复当年的青春之美，于是，她从女主角变成投闲置散的次要角色，事业的瓶颈期让她患上严重的抑郁症。不过，现在回望当年那段黑暗的患病时光，她却说这或许是一种幸运。

羊城晚报：你怎么看“打女”这个身份？

惠英红：这个身份给我带来了前十年的风光、后十年的悲哀。第一次拿金像奖的时候也没有多想，第二天照常开工。那时候我知道自己很红，每一部戏的票房都很高。但当时还小，没想太多。拿了影后之后，我从月薪500港元变成5万港元一部戏。

很多人都觉得动作演员是武行，不是艺术演员。所以时代一改变，没有动作片的时候，女动作演员就没出路了。我的包袱很重，后来就病了(抑郁症)。患病那段时间，可以说是好运，也可以说是好惨，但如果没有那段经历，就不会有今天的我。

羊城晚报：患上抑郁症的那几年，是怎么走出来的？

惠英红：那段时间我去治病，也读了很多书，自己有了不少提升。患病时，照镜子看到自己的样子会哭，十分没有自信。病好之后，我知道首先要让自己接受自己，要先对自己有信心，别人才会对你有信心。过了一段时间，觉得自己准备好了，我开始打电话找人，看看有没有人愿意找我拍戏。以前我是不会做这种事的，别人找我拍，我都拍不过来。但我要面对现实，这是第一关。所以我打电话给导演、给TVB，问有没有剧让我试一试。那段时间拍了《铁血保镖》、《巾帼枭雄》等等。

羊城晚报：很多武打明星年纪大了之后都面临转型的问题。在武打明星里，你向演技派的转型是很成功的，是怎么做到的？

惠英红：我有运气的眷顾，当然也很努力。我的人生经验很丰富，病好复出之后，最先拍的是李志超导演的《妖夜回廊》。大家觉得那个角色很难，为什么我会演得那么好？其实那个角色说的就是一个很红的歌星，岁月蹉跎之后过气了，开始酗酒。这很像我，别人怎么演，也演不出我那种真实感。

50岁那年，我演了《心魔》，也拿了第二个金像奖影后。不是谁都那么好运可以在50岁再当一次主角，所以这是运气；但是运气来了，我能够把握好。我觉得自己真的有付出，不是随便靠运气就能得到一些东西的。比如你看我好像就是坐在旁边看别人拍戏，其实我的脑袋一直在转、在思考。

羊城晚报：之前听说你拍完《Mrs.K》之后就要收山不再拍打戏，是真的吗？

惠英红：56岁的女人去打，真的没几个能打得动了。我不想打烂自己的招牌，也不想总是用替身，我过不了自己这一关。55岁的时候拍了《Mrs.K》，算是好头好尾吧。我是动作演员出身，也算是当时最成功的了。我用尽洪荒之力拍这部戏，希望有个优秀的收山之作。

C ［关键词：母亲］

拍《幸运是我》，是因为内疚

必看场景一：

开场不久，芬姨在自己家里很孤独地一个人坐着抽烟。

惠英红：这是我唯一加进去的一幕戏。因为有一次我回家，亲眼见到妈妈坐在饭桌旁发呆，很孤独的感觉。她一个人吃着一碟很臭的蒸排骨，已经不知道放了多少天了。她也没开灯，我看着那个画面，觉得很震撼，很想重现这种感觉。

必看场景二：

阿旭把芬姨客厅的古董椅子、沙发和旧电视卖掉，换了一台带3D效果的液晶电视。芬姨一开始还因为有新电视看而开心，但是电视换了之后，电视频道的号码也变了，以前按“2”就是亚视，现在按“11”才是亚视。记性不好的芬姨无法记住台号，她要阿旭把旧电视换回来，两人因此大吵一架。最后找回旧遥控器，芬姨又突然破涕而笑，就跟小孩子一样。

惠英红：老年痴呆症患者都会遇到相似的事情。电视遥控器曾经让我和妈妈产生很大摩擦，情况跟戏里很像。我妈妈每隔几分钟就会叫我过来开电视、关电视，一天要弄上四五十次，但她每一次都不记得几分钟前叫过我。平时我都顺着她，但有一天，我突然大发脾气，说：“你是不是想整死我，一天要开关几十次，我好累，可不可以放过我。”妈妈很愕然，眼里含着眼泪，一直说“我不记得了”。几分钟之后，她又突然笑着对我说：“怎么关了我的电视呀？”但眼泪还在那里。我很想把这种感觉拍出来。

必看场景三：

芬姨忘记了回家的路，一直走到尖沙咀柯士甸道附近。那边刚好在修地铁，整条马路变成大工地，芬姨看着贴在围蔽设施上的临时路标一筹莫展，在马路上茫然地徘徊。另一头，阿旭心急如焚地寻找芬姨，终于在工地旁找到了芬姨。情急之下，阿旭免不了对芬姨一阵抱怨。

惠英红：我妈妈曾经迷路无数次，最严重的一次是警车带她回来的。她去街市买菜，警察看到她从斑马线的这头走到那头；几个小时后，警察巡逻完一圈回来，看到她还在斑马线走来走去。警察问我妈：“阿婆，你在这干什么？”我妈妈眼里都是眼泪，说很害怕，不知道自己在哪里、怎么回家。警察从她的身份证里找到了一张有家庭地址的纸条，那是我写的，于是就将她送回来了。我妈迷路的那个街市，她已经去了十几年了，天天都在那里饮茶。当时我不知道她有老年痴呆，警察走了之后，我跟妈妈吵了一架。现在回忆起来，我仍然非常内疚。

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