文人爱起笔名，古已有之，于今为烈。古时最有名的笔名是《金瓶梅》作者，署名兰陵笑笑生，真人到底是谁，学者们考证了几百年，众说纷纭，嘁嘁喳喳，至今也没有个定论。

今人起笔名的高潮，始于上世纪的三、四十年代，最具代表性的是，文坛六大家：鲁、郭、茅、巴、老、曹，皆为笔名。鲁迅原名周树人，郭沫若原名郭开贞，茅盾原名沈雁冰，巴金原名李尧棠，老舍原名舒庆春，曹禺原名万家宝。他们的笔名与原名相比，无疑更响亮，更别致，更好记，更有寓意，也更容易传播。

正因为如此，近当代文人几乎人人都有笔名，到最后，大家记住的往往是他们的笔名，而把本名都忘了。譬如我们记住了诗人海子，可谁还知道他的原名叫查海生；我们记住了作家丁玲，没几个人知道她的原名叫蒋伟；我们记住了杂文家柏杨，他的原名郭衣洞却早被人遗忘了。

想出名大概是所有文人的共同愿望，那么，好的名字，对于提高作家的知名度是大有益处的。想想看，梁实秋与梁治华，莫言与管谟业，梁羽生与陈文统，古龙与熊耀华，二月河与凌解放，萧红与张乃莹，金庸与查良镛，三毛与陈懋平，北岛与赵振开，舒婷与龚佩瑜，苏童与童忠贵，哪个名字更容易被人记住，更符合文人身份，更便于传播开来，不言自明。

为避祸灾，少惹麻烦，也曾是文人起笔名的原因之一。风雨如盘，白色恐怖，鲁迅先后用过140多个笔名，就是为了回避国民党文字检查机关对他的封杀，就是这样，还经常有人举报“某某就是鲁迅的笔名”。而《金瓶梅》作者之所以署名兰陵笑笑生，则主要是怕自己写作“天下第一淫书”的名声传出去，为世人耻笑，士林不容，也使家人蒙羞。

起笔名也有个从众心理，既然大家都起笔名了，我若不起，岂不是落伍。因而，但凡有些名堂的的近当代文人，几乎都有一个或几个笔名，常见书刊中作者简介一栏，都是先写本名，再写笔名，没这一项，似乎少了些什么。譬如介绍作家闻一多时，会这样说：原名闻家骅，笔名闻一多，著名诗人、学者。抗战时，老舍在重庆曾用八个作家、诗人的名字联成五言绝句：“清阁赵家壁，白薇黄药眠。江村陈瘦竹，高天藏云远。”堪称珠联璧合、意境深远而不留痕迹，其中六个都是笔名，笔名之盛，由此可见一斑。

为了彰显个性，以 名言志，也是一些作家文人起笔名的美学追求。张恨水原名张心远，恨水这个笔名，取南唐李煜词《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”之意。冰心原名谢婉莹，笔名冰心，取“一片冰心在玉壶”之意。琼瑶原名陈喆，笔名出自《诗经》“投我以木桃，报之以琼瑶”。这些笔名诗意盎然，典雅蕴藉，为作家增色不少。

进入二十一世纪后，一批新锐作家脱颖而出，功力不俗，其笔名也别具一格。如原名张威的“中国作家富豪榜网路作家之王”得主唐家三少；《明朝那些事儿》的作者，本名石悦，笔名当年明月；还有笔名我吃西红柿、天蚕土豆、浅羽熏、南宫莫尘、薇珞等网路知名作家，从其笔名也可看出年轻一代作家的偏爱与时尚，桀骜不驯与玩世不恭是其明显特点。

当然，也有作家不起笔名，把原名一用到底的。如梁启超、周作人、郁达夫、张爱玲、林语堂、沈从文、王蒙、蒋子龙、叶兆言、余华、王安忆等，一是觉得自己原来的名字就不错，没必要用笔名；二是内心特别强大，自己就凭作品说话，不必考虑其他因素。这样想也不无道理，的确，对作家来说，如果没有拿得出手的作品，没有传世名篇，笔名起得再花哨，再响亮，再时髦，也无济于事。

(摘编自香港《大公报》 文：陈鲁民)

高温津贴数年未涨 尴尬了谁直隶巴人的原贴：

我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇尴尬。