日渐井喷、呈几何级数增长的国产影视剧，在数量上达到前所未有的高峰，却被越来越多的人感慨“烂片渐欲迷人眼”。不少业内人士谈到国产电视剧，纷纷感慨年播出量700万集却原创鲜少，编剧变成二道贩子，一部戏抄几百本书。影视剧也许迎来了钞票的黄金时代，却是文艺的泡沫与“黑铁”。

年播700万集，多少悬浮剧涌现

北京电视艺术家协会举办的2015电视荧屏生态研讨会上，国家广电总局发展研究中心副所长、北京电视艺术协会理事长李岚介绍，2015年国产电视剧共发行了近400部，播出了23万部，近700万集，电视剧占全年电视节目播出总量的四成。

互联网平台也成为电视剧的新天地。与2013年低成本的“自High”相比，2015年涌现了《盗墓笔记》等超过2000万元以上的高成本网络剧，《太子妃升职记》成为舆论焦点，《他来了，请闭眼》更实现了从网络回流输出到一线卫视。

战线有所拓展转移的同时，越来越多的电视剧以“知名导演+豪华阵容+高科技+高投资”的组合出现。有的当红影视剧续集剧本甚至卖到600万元一集，不少电视台都买不起。

蓬勃的生产线、大制作投入，却难以掩盖精品力作乏善可陈的现状。“这几年电视剧题材多样化方面虽有所突破，但还不尽如人意，反映生活也比较窄。”北京市广播影视作品审查中心主任智黎明指出，一些电视剧比较平庸，有的甚至过于低俗。“一些剧缺乏情节推动力和表演张力，还有的脱离生活，悬浮于生活表面。”

业内人士指出，目前悬浮剧、狗血剧不断涌现，剧情离奇诡异，在现实生活中难找到参照物，与观众共鸣度很低。男高音歌唱家、国家一级演员李光羲认为，有些胡编乱造的电视剧不仅浪费观众时间，更会对青年人产生不好的影响。

编剧荒浮是源头

编剧的荒和浮，影视公司的唯噱头论和唯热门Ip论，导致一些影视剧在广度、深度、高度上欠缺。

中国传媒大学电视剧研究所副所长卢蓉认为，编剧人才队伍跟不上产业发展的速度。一些90后、00后写手没有生活阅历和名著阅读积累，上网扒故事、拆解抄袭美剧，成为“码字工”和“枪手”，爆炒一些没有道德感的故事。

“随着境内外合作越来越多，不少港台、韩国的主创人员来内地编导。他们对内地现实生活不太了解，导致剧情浮在生活表面，未能表现生活本质和规律。”智黎明指出。

很多影视剧来源于网络Ip，而有些Ip像地摊文学，噱头多、炒得热，却质量低。“影视公司把Ip热度作为选题指挥棒，只拍那些粉丝量高、点击量大的作品。可高热度不完全代表高质量。”中国电影文学学会副会长、中国电视剧编剧工作委员会副秘书长余飞说。

随着Ip逐渐热炒，一些几年前只卖30万元的版权，现在被炒到1500万元以上。“以前剧组愿意花二三十万元聘请编剧操刀写本子；现在花高价买版权后，为了节约成本，压缩编剧资金，剧本质量随之下滑。”一位资深编剧表示，编剧被边缘化、贬值的现象，导致用心写剧本的编剧越来越少，“攒本子”的“二道贩子”越来越多。

不仅剧本质量在下降，抄袭现象也频现。有的知名电视剧甚至抄袭了几百本书，有的剧因此对簿公堂。2014年底，于正编剧的古装剧《宫锁连城》被认定侵犯琼瑶的《梅花烙》改编权和摄制权，被判道歉并赔偿500万元。

良心剧何处觅

中国电视艺术家协会电视艺术理论委员会顾问曾庆瑞表示，优秀的影视剧应当生动地展现本民族的精神境界和人文情怀，也方便其他民族来了解我们。

“国产电视剧需从数量向质量提升，从规模向效益转变。”智黎明表示，近年来国产电视剧质量总体上在不断上升，反映、干涉和关注现实生活的影视作品也在涌现。“口碑好的影视作品，创作要坚持以人为中心，坚守文化品格，担起社会责任。”

耐看的影视剧不能仅靠炒噱头。如果卖点先行，原创则受到打压。热炒Ip的背后，往往是故事深层价值的衰落。编剧不仅要顺应时代潮流，更要坚守职业精神，贴近生活、打磨精品，摒弃“码字工”的速成套路，写出有诚意、动人心的作品。

“理论的洞察力和批判的力量更为需要。”卢蓉指出，中国影视剧缺少有力量的批评，应找到更多洞穿点，提升影视剧的批判和反思力量。(半月谈记者 彭卓) 济宁娱乐新闻