谍战剧《解密》正在湖南卫视热播，收视率稳居榜首，网络点击量轻松破25亿。若以收视成绩定论，《解密》已算相当成功。但作为原著作者麦家最重要的三部作品之一，这次的影视改编较之《暗算》、《风声》，影响力和口碑都大不及前作。究其原因，有一派观点认为是错在启用偶像明星陈学冬——以“小鲜肉”迎合市场无奈演技不佳拉低了全剧品质，“一人毁了一部戏”；另一派则认为让陈学冬当“背锅侠”不公平，《解密》的最大问题恰恰在于原著本身不适合改编，它是麦家小说里文学性最强的一部，麦家本人都承认“诗意和美的一面让它走向了世界，但它离影视比较远”，客观上其改编权被购买七次、退货七次也是一个佐证。那么，究竟应该如何看待《解密》这部电视剧？听听明知不可为而为之的导演安建怎么说。

谈改编

看戏的可能不讲道理

拍戏的一定要讲道理

北青报：《解密》是麦家小说里文学性最强的一部，也大大增添了电视剧改编的难度，您是怎样解决的？

安建：这部剧的背景是上世纪50年代，在还原当年的时代风貌时，的确遇到了一些问题。它比民国、古装要麻烦得多，不单是建筑和环境，包括那个做派。那个年代的人还活着呢，他一看就知道是真是假。但我一点不排斥这里边的人文情怀和抒情性。这种东西会不会降低节奏？不会，因为它附着在一个谍战的类型里面。

北青报：《解密》是麦家第一部小说，却是最后一部被改编成影视作品的。作为导演，您觉得这部小说影视化的难点在哪里？

安建：这个剧其实很难用谍战这个框去概括。当时我看了小说之后，感觉很难改编成电视剧。麦家找到了我，谈得比较投机。其实之前别的公司拍他的两部小说都找过我，但是因为种种原因错过了。这种题材肯定是有限制，有挑战性，我觉得可以尝试一下。

首先，麦家对创作非常宽容，没有太多的要求。另外一方面，为什么《解密》这么长时间没有改编影视剧？我认为最主要原因在于，他的小说风格化的特质其实是“去故事化”的。电视剧改编小说，第一条就是“俗化”的过程，把一个凝练的东西去具象化、故事化，让普通观众看得懂。小说可以大量描述、情节缓慢，但电视剧必须上来就很清楚。

北青报：观众吐槽谍战剧普遍都是数量滥，情节都是老套路。和其他的谍战剧相比，您觉得《解密》最大的不同是什么？

安建：看戏的可能不讲道理，但我们拍戏的一定要讲道理。第一，一定要老老实实把这个故事的逻辑讲清楚，这是必须的。在进入到谍战部分之后，你是不能有任何破绽的，分析推理一定要严密，这是简单的故事逻辑；第二，人物命运的逻辑一定要符合人设，有的戏为了把故事说清楚，不该他说的话也让他说，不该他办的事也让他办，这是经常会发生的，我们不能这样；第三，最高级的是性格的逻辑，其实是“反逻辑”。比如，两人刚认识但是不一会儿他们就打了起来，看着意外但是回头看真漂亮，其实有原因，他俩就是要干起来。

我们这部《解密》基本是按照这三条原则来拍摄的，我希望它是讲道理的，清清楚楚围绕容金珍讲了一批年轻人的成长史。不光是“小鲜肉”的角色，像印小天和郭京飞演的教官，我也把他们的人物发展脉络捋得清清楚楚。比如有些人是牺牲了，有的是奉命调走了，留下八个字“降级使用，另有重用”，从此在这个剧中就消失了。还有个女的爱上一个人，爱他的方式是放弃他，离他远远的，从他的生活中消失，让他永远见不到她，这样他才最安全。这都是单独个体的命运，有意外有反转。

谈“鲜肉”

制作方拿大数据向我推荐的

北青报：《解密》汇集了很多高颜值的“小鲜肉”，当初选演员是基于什么样的考量？

安建：用了一批“小鲜肉”，年轻演员是制作方拿数据跟我推荐的。刚开始我还戴着有色眼镜，但是拍摄以后，我相信他们至少在表演上会有巨大的突破。陈学冬是第一次演电视剧，在这个戏里头需要几种表现形态。要表现一个天才，天赋异禀却不谙世事，就是智商超常而情商很低，这其实比较考验演员。

北青报：作为一个传统电视剧导演，和这些“小鲜肉”、偶像剧演员合作，有没有一个磨合的过程？

安建：对我来说没有什么不一样，这些孩子来之前都知道他们会换一种方式来演戏。我原来做好准备花一定时间和他们磨合，但是几天之后他们就非常自然了。另外我比较注重那种氛围，首先要像那个年代的人，我们致力于营造一种氛围，一旦进入那个状态，我希望大家都回到那个年代。

我要表扬的是他们对角色是喜欢的，他们来这个剧组非常努力，互相配合，他们拍这个戏在体力上付出了很多，而且周期很长。陈学冬有一次跑了一整天，中途还那么冷，人工造雨浇着，照样坚持，这种精神永远值得尊重。我不管你挣多少钱，你是多么有名，你从事了这个职业，就要对这个职业有尊重。《解密》这一批都是好孩子，他们是奔着做一个好戏来的。

谈行业

我们现在是永远在妥协观众的审美

北青报：谍战剧由盛而衰，目前正在经历艰难爬坡的低谷期。对此，您如何看待？

安建：电视剧到了什么时候也离不开两件事：一个是人物，一个是故事。塑造好人物，讲精彩的故事，这永远没有错。现在玩概念的太多，做花活的太多。故事本身不精彩，要求我们所有的演员都像周星驰和憨豆，用个人魅力驱动剧情，可能吗？要不然就是无休止的动作，为什么一些戏枪战不停、跟踪不停？因为它没情节，玩命抻时间。

这个剧还是认真的，从麦家开始，包括整个团队，正儿八经想做一件东西，但究竟出来能否让观众满意是另外一回事。但就我所看到的谍战剧里头，这个肯定是有特点的，它塑造的人物是比较极致的，所有的篇幅和笔墨都是围绕人物而设置。

北青报：在人人追逐Ip的当下，您却选择了一个“冷门”、“冬眠”的作品。这是否也反映了您对待Ip热的态度？

安建：我还是认为，说那么多概念都没用，还是要掌握两把刷子：讲好故事，有好人物，什么Ip这两点都不能丧失。全世界没有一个国家有中国电视剧这样的历史，产量如此之大，从业人员如此之多，社会影响力如此之广。但是反过来在产生影响的同时，我们培养了观众怎么样的品味？我们不能说没有好作品，但总体上而言，还是败给了商业力量。观众的审美是需要培养的，我们现在是永远在妥协。我没有能力改变现状，但是我自己拍戏是非常清醒的，迎合也迎合不好，我干脆怎么舒服怎么来。创作怎么才能好玩，绝对不是大家都在做一种东西，而是所有的作品要有个性。

文/本报记者 杨文杰 济宁娱乐新闻