有这么一部电影，在今年的奥斯卡奖上独揽十项提名，最终却十分悲催地一无所获，它就是《美国骗局》。而对于导演大卫·欧·拉塞尔来说，这个过程才更像是一场货真价实的美国骗局。

四年里三次提名奥斯卡最佳影片和最佳导演，纵观美国影史，能做出这样成绩的导演也不多，而这一次的滑铁卢也许能让名气和野心都扶摇直上的大卫收收心，好好想想自己到底适合做什么类型的电影。

《斗士》和《乌云背后的幸福线》的成功正在于它们从形式到内容都聚焦于小人物的心路历程，而大卫在这一点上绝对配得上“游刃有余”四个字。反观《美国骗局》，格局不小，但其失误就在于将复杂的剧情线索和华丽的政治外衣层层剥去后，发现影片真正的精神内核仍然是在讲述心灵救赎与情感构建，与前面两部片子并无本质区别，甚至更为肤浅。这就好比包装精美的礼盒打开一看，还是那两块月饼，顿时让人没了好感，哪怕月饼并不算难吃。

影片根据美国历史上真实事件改编，甚至一开始就在字幕上打出了年月日，搞得有板有眼的。大骗子欧文和搭档兼情人西德尼被胆汁型警探瑞奇要挟，一同完成一次钓鱼执法，企图揪出政府里的贪腐分子。可他们偏偏选中为人正直又讲义气、一心想为百姓谋福祉的好市长卡迈因作为诱饵，以致后来连久经沙场的老江湖欧文都不好意思了，最终编了个故事，算是没把卡迈因害得太惨。原来美国人也打老虎，可用钓鱼的方法，最后怕是连猎人也一起打了。可见，意图正确的同时程序也要正义。那么，执法的界限在哪里？取证的原则又是什么？这些掷地有声、需要缜密论证的严肃话题却被大卫当成晚会现场的拉花儿，而聚光灯底下闪亮登场的竟然是欧文、西德尼、瑞奇以及欧文的妻子罗塞琳之间亦真亦假的情感纠葛。我知道大卫是想借骗局的外壳暗喻生活里的伪善，以及人人为了生存不得不刻意营造的情感伪装。可是，先不说这主题有多么消极，单是影片顾此失彼，丢了西瓜捡芝麻的价值取向就很成问题。

好在大卫对于影片格局的把控失范，并未影响对于人物的塑造。可以说影片里的角色个个鲜活，举手投足都是戏，最终两主两配均摘下奥斯卡提名。当然，这离不开与大卫合作过的那些熠熠生辉的名字。克里斯蒂安·贝尔的身体简直像一个气球——想吹起来就吹起来，想瘪回去就瘪回去。这次疯狂增肥40斤，出演男主人公欧文。影片一开始就是一个长镜头，细致记录了欧文如何整理自己的假发。贝尔一丝不苟的表演也恰到好处地扣中了影片的主题——一切皆虚妄。詹妮弗·劳伦斯这几年在大银幕上正在以大跃进的态势成长着，而且不断挑战各式各样的角色，果真是前途不可限量。这一次大卫为她量身定制了罗塞琳一角，她在欧文的生命中扮演了一个奇怪的角色，时而搅局时而救市，詹妮弗也很争气地把这个无脑又可爱的金发女郎演绎得惟妙惟肖。布拉德利·库珀这几年接戏的速度直逼青年成龙，但与成龙大哥的千人一面不同，库珀靠耍帅成名之后，毅然转身跳出偶像行列，专门扮演性格复杂、内心纠结的人物。本片里这个脾气有点暴躁但脑子却跟不上的FBI警探刚好填补了库珀履历表里的空缺，而他的表演也是不温不火，恰到好处。最出色要算艾米·亚当斯扮演的西德尼。她眼波流转、气质出众，在剧中与两位男主在情感上兜兜转转，时而出戏，时而入戏，感情被她巧妙地玩成一个局，但最终连自己也难辨真伪，几乎迷路。

骗局一旦融入感情就会变得十分危险，最终导致整个事件的失控。而大卫这一次的处理，显然有点感情用事，因此失控也就成了必然。希望这个才华横溢的导演能专注于自己的领域，别过度迷信大背景大格局，像亚历山大·佩恩一样，走心地去讲小故事，说小人物，树立自己的艺术品格，哪怕一辈子都这样，那也不丢人。

高温津贴数年未涨 尴尬了谁直隶巴人的原贴：

我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇尴尬。